Gesangsharmonien und selbstständige Stimmen

Beginne bei einem ruhenden Melodieton

Hält die Melodie E über einem C-Akkord, können andere Stimmen darunter C und G singen. Über Am können sie A und C übernehmen. Das obere E bleibt gleich, bekommt aber eine andere Rolle. Zwei oder drei Stimmen reichen, um das Prinzip zu hören.

Warum nicht alles vier Halbtöne verschieben?

Parallele Terzen innerhalb einer Tonleiter wechseln ihre Größe. Über C, D, E in C-Dur liegen E, F, G: zunächst vier, dann drei, dann drei Halbtöne.

Eine feste Verschiebung um vier Halbtöne ergibt E, F♯, G♯. Das kann ein bewusster Effekt sein, ist aber etwas anderes als leitereigene Terzen. Auch diese passen nicht automatisch zu jedem darunterliegenden Akkord.

Verfolge jede einzelne Stimme

Behalte gemeinsame Töne und suche kleine Bewegungen zum nächsten Akkord. Von C–E–G nach C–F–A kann die tiefste Stimme C halten. Prüfe dann jede Linie allein: Ist sie singbar, liegt sie bequem und bietet sie natürliche Atemstellen? Klassischer Chorsatz kennt weitere Konventionen; andere Stile bevorzugen andere Lösungen.

Die Melodie muss nicht oben liegen

In einer einfachen Demonstration lässt sich die oberste Stimme gut als Melodie hören. In wirklicher Musik kann die Melodie innen oder im Bass liegen.

Verdopplung, Lage und Lautstärke beeinflussen ebenfalls, welcher Stimme das Ohr folgt. Eine Harmoniestimme darf eigene Durchgangstöne haben und muss nicht auf jedem Schlag einen Dreiklangston treffen.

Probiere es am Klavier

Höre unten die kurze Phrase allein und mit Harmonien. Singe die Melodie und danach die tiefste Linie allein: C3–C3–C3–A2–D3–G2–C3. Höre, wie sie sich zur Melodie bewegt.